|
|
Notiz aus der "art" 9/02
Der "NDR" zu Besuch
Presseüberschrift
Vernissage (1)
Vernissage (2)
Vernissage (3)
|
|
Der Teufel prostet dem Tod zu
B. Eimo Cremers neue Installation "Tagesthemen"
Hans-Adelbert Karweik
Flackerndes Kerzenlicht, gediegene Weingläser, elegantes Tischtuch
lassen Frohsinn nicht aufkommen. Im Gegenteil, das leicht zerknautschte
weiße Damasttuch verstärkt noch den Eindruck, als trinke der
Tod mit dem Teufel. B. Eimo Cremer hat diese düstere Tischszene
unterhalb eines ganzen Arsenals herunterstürzender Bomben platziert.
Die Bomben sind angeordnet wie eine Stalinorgel im Zweiten Weltkrieg.
Doch dem Künstler geht es diesmal, in der riesigen Halle im
florierenden Gewerbegebiet Heinenkamp, gar nicht mehr um den Nazi-Terror
wie noch im Erdgeschoss des Geschäftshauses im Schachtweg, sondern um
zeitnahe, aktuelle Fragen: den Terrorismus, der das 21. Jahrhundert so
unerwartet kriegerisch hat beginnen lassen. Die Tagesthemen beherrscht nach
Cremers Auffassung der Krieg: zwischen Israel und den
PLO-Palästinensern, Amerika und den El-Kaida-Terroristen.
Nirgendwo Schutz
Niemand sei, nirgendwo in der zivilisierten, westlichen Welt, sicher vor
Anschlägen. Der plötzliche Tod könne unerwartet spielende
Kinder treffen, wie er Touristen in Tunesien holte. Eine Spielecke mit
ihren blauen Latten hat Cremer wieder aufgebaut, nur leicht verfremdet
in die gesamte mehrteilige Installation in der 500 Quadratmeter großen,
8 Meter hohen und 14 Meter breiten Halle am Bauboulevard einbezogen.
Überhaupt spielt er mit den vorhandenen Materialien des einstigen
Badausstatters. Die blutroten Buchstaben der Firma liegen nun in
Geigenkästen oder Maschinengewehren gleichend auf dem Hallenboden.
Einstige Einfassungen aus silbernem Drahtgeflecht lugen aus ihnen heraus
wie gerissene Saiten oder Magazinbänder der MGs: Spiel mir das Lied
vom Tod. Darüber spielt der Wind (Luftzug) mit dem Deckengebälk.
Alles stürzt ein wie das New Yorker World Trade Center am 11.
September 2001, wenn die fliegenden Bomben kommen.
Ganz im Stil bisheriger Montablen sind aus 80 Zentimeter langen
Baumarktlatten die Soldaten gemacht, zusammengehalten von Schraubzwingen.
In Reih' und Glied marschieren sie kopflos wie Lucas' Klonkrieger auf.
Ihnen gegenüber vollführen Opfer ihren makabren Totentanz.
Cremer ist ein politischer Künstler, denen die Documenta XI gerade
ein großes Forum bietet.
Terrorismus überall
Er hat sich mit der deutschen Wiedervereinigung befasst, mit den Neonazis
und ihren Altmeistern, dem dissonanten Verhältnis zur Technik und
oberflächlicher Weihnachtsromantik. Jetzt greift er in der
Installation "Tagesthemen" den Terrorismus auf. Die Kunst ist
ökologisch geblieben, denn alles ist wiederverwendbar. Sie ist
auch ökonomisch, weil eben alle Teile quasi aus Bauschutt oder
Baumarktlatten zusammengefügt sind. Technisch ist der Standard
hoch, da sorgfältig berechnende Ingenieurkunst diese schwebenden
Montablen möglich macht. Vor allem aber überzeugt Cremers
"arte povera" durch ihre politische Aussage. Es gelingt ihm, den
Terrorismus in einer einzigen Raum füllenden Installationsreihe
darzustellen, zu interpretieren und zu kommentieren.
(Wolfsburger Nachrichen, 21. Juni 2002)
|
